예전부터 쓰고싶었던 말인데 바쁘니 짧게.
1. 사실 창작물에 있어서 표절과 모티베이션간의 경계는 그냥 연속적이지 디지털스럽게 0이다 혹은 1이다 하고 나눌 수 있는건 아니라는 생각이 든다. 맵을 만들때도 그래 왔는데, 로템은 고명수라는 친구의 '글래디에이터'라는 맵에 영향을 주었고, 그 맵은 나의 'Paranoid Android'라는 맵에 영향을 주었고, 또 그 편집증 안드로이드는 지금도 많이 쓰이는 파이썬에 영향을 주었고, 그 파이썬은 다시 돌고돌아 스타2의 로템(이제 스타2의 로템은 파이썬의 묘한 spinoff중 하나라고 봐도 무방하다)에 영향을 주었다. 이 영향이라는걸 표절로 봐야 하는가 모티베이션으로 봐야 하는가는 사실 전적으로 작자의 양심문제인 것이다.
2. 게다가 모티베이션 뿐만이 아니라 더 세세하게 들어가면 창작자들은 더욱 할게 없어지는게 보통이다. 맵을 만드는 방법은 수천수만수억...가지지만 그 중에 말이 되는 맵의 형태는 몇 가지 없다. 음악 역시 마찬가지다. 음악은 시장에 쏟아져나오는데 말이 되는-표준화된-부품의 개수는 얼마 없다. 그래서 많이 안들어 본 사람들이 따로 떨어져 나온걸 들으면 비슷하게 들을 수밖에 없다. (사실 그래서 쇤베르크를 사..사.. 그냥 좋아한다.)
3. 씨앤블루의 표절건과 그에 대한 해당 작곡가의 대응(유투브에 올린 동영상)은 그런 면에서 공감은 안가더라도 이해는 간다. 사실 음악을 구성하는 많은 부품들 중, 누군가가 처음에 발견한 후 다들 쓰고 있는 그런 요소들이 너무나 많다. 카라의 루팡에서 표절의혹을 받고 있는 그 사운드와 비트는 케미컬브라더스가, 그리고 그 이전의 수많은 일렉뮤지션들이(일렉의 시조인 kraftwerk까지 거슬러올라가도 무방할만한) 이미 썼던 사운드이며, 뮤지션A->뮤지션B->뮤지션C로 모티베이션들을 얻는 동안 약간의 변조를 거치고 다시 A뮤지션에게 돌아온 결과물인 것이다. 그렇다면 그것은 누가 누구를 표절한 것인가?
4. 그래서 두 음악을 겹쳐놨을때 자연스럽게 들리는건 이미 당연한 일이 되어버렸다. 너무 많은 댄스장르의 뮤지션들이 존재하고 그들 사이에는 이미 일종의 장르적 정석이 확립되었다. 같은 코드인데 3도를 꼬느냐 5도를 꼬느냐의 문제고, 어차피 둘이 동시에 틀으면 화음으로 들리는 것이다. http://www.youtube.com/watch?v=gwEJEtbgiIs
5. 결국 표절을 논함에 있어서 법적으로 어떻다, 혹은 원저작자와 합의가 되었다..조차도 큰 의미가 없는게 아닌가 싶다. 네이버에 유명한 '표절블로그'는 너무 편집증적으로 나갔고. 중요한건 창작물을 만들 때의 창작자의 자각인 것이며, 다만 웬만한 상식을 가진 사람이 들으면 '모티베이션이라 쳐도 이건 너무 양심없네' 싶은 정도가 있을 뿐이다. 하지만 하트브레이커와 외톨이야는 그런 케이스같고, 서태지는 그런 케이스는 아닌 것 같다.
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kivol 2010/03/12 00:34
글과 상관 있는듯 없는듯한 한가지 일화를 말하자면, 보통 신맵을 내놓으면 유저들이 '예전의 ~~맵하고 비슷하네'라고 한마디씩 던진다. 그런데 그 경우 언급되는 맵은 대부분 내놓은 맵과 타일셋(정글, 데저트 등등)이 같은 맵이지 지형적 구성이 비슷한 맵이 아니었다.
우진 2010/03/12 01:22
자네 날 메인에서 밀어내려고 포스팅했군 (-┏)